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2017年4月5日
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A1 佳作欣赏 2017.4.5 星期三

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探讨争鸣
声韵当随时代新
邓万商 湖北汉川

  
  诗联兴盛世,时代铸新声。中国楹联学会前会长孟繁锦先生主张“声韵当随时代”。笔者认为,他的这句话说得非常正确。社会在发展,时代在前进,一切事物都在不断变化。诗联声韵也不是一成不变的,必须与时俱进,随着语言的发展变化而不断改进。
  大家知道,中国是诗歌的国度。在诗歌产生的同时,也产生了韵律和声律,自然就有声韵规范的要求。隋代陆法言所著《切韵》,将汉字以平、上、去、入四声分为193韵,是我国现今可考的最早的韵书。今天仍在使用的《平水韵》就是在总结《切韵》和北宋初年陈彭年等所编《广韵》(206韵) 之基础上发展演变来的。宋金时期平水人王文郁编《新刊平水礼部韵略》,并同韵为106部,刊于金正大六年(公元1229年)。南宋江北平水刘渊(公元1252年)增修《壬子新刊礼部韵略》,尽并同韵为107部。王书106部与刘书107部的区别仅在于上声“拯”、“迥”两部合并与否。宋末阴时夫著《韵府群玉》,定106韵的版本为《平水韵》,沿用至今700多年,已远远脱离语言实际,早不适宜作为诗歌用韵的依据了。
  我国目前推广普通话,实行汉语拼音新四声。新四声也不是从天上掉下来的,它是根据齐梁时沈约、周颙等人的“平、上、去、入”四声(旧四声),采取“入派三声,平分阴阳”之法演变而来。如今的青年人从幼儿园起就学习汉语拼音,用普通话区分阴、阳、上、去四种声调。他们用自己所学的国家提倡并推广的普通话新四声作诗作联,顺理成章。如果硬要他们用旧四声《平水韵》来创作诗联,只会适得其反,不但不利于传统文化的普及,反而会阻碍诗联文化的发展。
  再说,《平水韵》虽然比《广韵》减少了100个韵部,但仍过于繁琐,且不科学。如“一东”和“二冬”,其韵母中都含ng,没有必要分为两个韵部。尤其是《平水韵》中的平声字,有些字的读音与现在大不相同。例如“九佳”部,按今读“佳”字的韵母是ia,《平水韵》却把韵母为ie的“街”、“鞋”和韵母为ai的“牌”、“槐”等字收入“九佳”韵部。又如“十三元”部,“元”字的韵母是uan,可是《平水韵》却把韵母为en的“门”、“温”与韵母为un的“沄”、“屯”等字收归其中。还有如上平声中的“五微”、“十灰”等韵,也都收入了不少按今音不该属于本韵部的字。可见《平水韵》是没有现代汉语拼音新四声科学的,是跟不上时代前进步伐的。虽然它对诗联文化的发展作出过巨大贡献,但早已完成了它的历史使命,该光荣退休了。的确,实行声韵改革势在必行。
  长期以来,人们就在探求一种新韵。元代周德清于泰定元年(公元1324年)编成19个韵部的《中原音韵》。五四运动以后,我国不少音韵学者在谋求语音统一方面,作了很多工作。上世纪四十年代出现的《中华新韵》和1965年由中华书局上海编辑所依照《中华新韵》编写的《诗韵新编》,为声韵改革开辟了一条新路,奠定了良好基础。不愧是现代音韵学家科研的新成果。《诗韵新编》用以韵包声的办法(《平水韵》的分韵方法是以声领韵),归纳现代汉语字音为18个韵部。旧韵过时,新韵当立。中华诗词学会适时提出“倡今知古,双轨并行”的用韵方针,大力推广新声韵,并在2004年第6期《中华诗词》杂志上发表了《中华新韵》(十四韵)。笔者曾多次向诗联朋友和学校师生推介以上两部新声韵书。
  中华诗词学会于2001年制定的《21世纪初期中华诗词发展纲要》中明确提出,“声韵改革,势在必行。”应该执行“倡今知古,双轨并行”的方针。中国楹联学会第四次全国代表大会通过的《楹联文化跨世纪发展纲要》中提出,从二十一世纪起,要逐步实现以新四声取代旧四声的改革目标。并明确提出实行新旧声并行的双轨制。笔者提倡用新四声创作诗联(同时也使用旧四声),并身体力行,试用新声进行创作。在诗联进校园进课堂中,笔者用新声授课,学生也乐于用新声作诗作联。当然在赏读古诗联时,也让他们了解与识别旧四声。现在报刊杂志上、网络上登载的作品以及获奖的作品中,新声诗联作品越来越多。事实证明,用新声创作诗联,切实可行。
  2014年,诗词、楹联庆“七·一”,“把楹联写在党旗上”、“诗词飞扬党旗飘”征稿活动,大大提高了诗联传统文化在当今盛世的地位,这是良好的开端。诗词、楹联队伍已成为思想宣传文化战线上的主力军。我们诗联人应无愧于伟大的时代和肩负的责任。纵观眼下韵坛,不仅韵书匮乏,而且使用极不规范。如今实行的是新旧声并行的双轨制。尽管要求同一作品不混,而事实上在诗联创作中往往容易混淆,这是其一;其二,人们在进行创作时有的用旧韵、有的用新韵,五花八门,增加了编辑工作的难度;其三,对作品的评审与鉴赏,旧韵专家用旧的眼光看待新声作品,新韵专家则用新的目光看待旧声作品。试想,这种状况下对作品的评审与点评能公允吗?还有,在诗联大赛征稿启事中,有的注明用《平水韵》,有的则注明用新声。看,诗联赛事竟成了新老专家的擂台了。特别是诗联队伍的结构也不合理,中老年人居多。为了诗联文化能持续发展,就要抓紧培养新人,就必须要有与之相适应的新声韵书。大家应多为诗联文化的发展前途着想,首先亟需要出版一部全国统一的规范的新声韵书。新旧声并行,创作诗词楹联的空间还宽松些,何乐而不为呢?因为这只是为了逐步实现以新四声取代旧四声的改革目标而平稳过度的暂行办法,终究不是长久之策。新四声取代旧四声,是历史的必然。出台一部全国统一的通用的新声韵书,是时代的呼唤,是诗联文化界的迫切需求。
  为适应新形势,建设文化强国,实现中华民族伟大复兴;为推动诗联声韵与时俱进,进一步发展繁荣诗联创作,我市诗词楹联学会组织专班编写的《中华声韵新编》已成初稿,希望能得到各位领导和专家的关心与支持。正是:
  声韵伴随时代新,诗联文化美心灵。
  凝魂聚气同圆梦,国粹繁荣报好音。